破曉，卷閘緩啟，一提溜鳥(niǎo)籠的大爺出，抖摟著肩，輕車(chē)熟路的拐了幾道彎，晃悠到胡同口，行云流水且不拘形跡，將皇城根底下那股子帶些慵懶意思的煙火氣兒，詮釋的道道地地。

以此作為延伸，電影《老炮兒》，通過(guò)細(xì)述老一輩京城頑主的故事，觸發(fā)江湖過(guò)往，揭開(kāi)時(shí)代隱痛。該片自上映以來(lái)，連續(xù)斬獲中國(guó)金馬獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)等多項(xiàng)提名表彰，融合魔幻現(xiàn)實(shí)主義與坊間市井文化的創(chuàng)作風(fēng)格，使其于細(xì)微處見(jiàn)風(fēng)骨，整體呈現(xiàn)出濃郁大氣又別開(kāi)生面的影視效果。

概念式的老北京縮影，“氣氛美學(xué)”下的語(yǔ)言特色與文化符號(hào)

鏡頭掃過(guò)街邊一景，特有生活氣息

忙碌開(kāi)張的煎餅攤兒、互相逗趣的板兒爺、隨意開(kāi)擺的棋局……當(dāng)觀眾在影院看到這些鏡頭時(shí)，定會(huì)激動(dòng)的一拍大腿：這可不就是印象中那個(gè)松弛愜意著的老北京嘛！

有聲色，有味覺(jué)，甚至有嗅覺(jué)，電影的動(dòng)人之處，便在于此，沉浸式觀影感的背后，除了制作團(tuán)隊(duì)的匠心獨(dú)具，“氣氛美學(xué)”的跨界應(yīng)用也提供了相當(dāng)一部分的助力。

什么是氣氛美學(xué)

夜里飛馳的飆車(chē)黨、胡同大院里的四角天空……電影中許多畫(huà)面，都十分注重氛圍感的塑造

美學(xué)家格諾德·波默，曾從生態(tài)學(xué)角度，提出過(guò)新美學(xué)的核心概念——?dú)夥彰缹W(xué)。波默認(rèn)為，環(huán)境的創(chuàng)造與感官的相融，孕育出微妙的氣氛，置身于這一氛圍場(chǎng)景下的受眾，則更容易獲取認(rèn)同、實(shí)現(xiàn)共情。

自此，將新美學(xué)概念融會(huì)到電影制作，人的感性知覺(jué)，被規(guī)定為一種源初的、整體性的處境感受，所誕生的這份親和力與情懷感，恰成為影片情境真實(shí)、表達(dá)妥當(dāng)?shù)年P(guān)鍵。

氣氛美學(xué)在電影里的具體應(yīng)用

“氣氛美學(xué)”應(yīng)用Ⅰ：直觀的語(yǔ)言特色，營(yíng)造出真實(shí)的環(huán)境感與美的感染力

談及語(yǔ)言，我們常說(shuō)到“語(yǔ)境”。誠(chéng)然，語(yǔ)言作為一種特殊的環(huán)境，是塑造氛圍的靈魂。電影中大規(guī)模被投入使用的純正京腔，不僅體現(xiàn)著地域文化特色，更在氛圍營(yíng)造上，添了濃墨重彩的一筆。

典型應(yīng)用，當(dāng)屬影片開(kāi)頭外地小伙“沒(méi)頭沒(méi)尾”的問(wèn)路、六爺“有一茬沒(méi)一茬”搭話(huà)的那段。

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